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La Trilogie de Figaro Séries

Cette trilogie dramatique suit les aventures d'un barbier rusé dont les stratagèmes et l'esprit manipulent l'aristocratie comme le peuple. Situées dans un décor historique, les histoires regorgent d'humour, de romance et de satire sociale. Ces œuvres sont renommées non seulement comme pièces de théâtre, mais principalement comme base d'adaptations opératiques célèbres.

The Figaro Plays
The Barber of Seville and the Marriage of Figaro
Le mariage de Figaro and Le barbier de Séville.
Le Mariage de Figaro
Collection Lycée - 1: Le Barbier de Séville ou la Précaution inutile

Ordre de lecture recommandé

  1. Collection Lycée - 1: Le Barbier de Séville ou la Précaution inutile

    Petits Classiques - Préparation aux épreuves de français - Texte intégral

    • 206pages
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    Un vieux bourgeois enferme dans sa maison une ingénue qu'il entend épouser. Un amoureux, avec l'aide de son rusé serviteur, soustrait la jeune fille à ce mariage forcé - et l'épouse lui-même. C'est un thème de comédie d'intrigue qui ne semble guère neuf. Et pourtant, en 1775, Beaumarchais, dans Le Barbier de Séville, en donne une illustration sautillante, virevoltante, qui suit le rythme de la danse et de la musique. Et voici Figaro-ci, Figaro-là, valet qui commence une belle carrière sur la scène.

    Collection Lycée - 1: Le Barbier de Séville ou la Précaution inutile1
    3,3

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  • Le Mariage de Figaro

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    Prenez un chateau en Espagne pour moquer les abus francais. Entre un matin ensoleille et l'ombre tombee sur les grands marronniers, croisez les desirs amoureux, les ages, les sexes, les conditions sociales. Multipliez les intrigues, les rebondissements, les mots d'esprit. A la fin de cette Folle Journee au rythme endiable, un comte libertin redecouvre son epouse, un valet devient un mythe, et les femmes liguent leurs talents pour defendre leur droit au bonheur. Book jacket.

    Le Mariage de Figaro
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  • Le mariage de Figaro and Le barbier de Séville.

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    Beaumarchais, c'est Figaro. Irrésistiblement gai, insouciant, combatif, insolent, il électrise la trilogie de la famille Almaviva et la scène française depuis plus de deux siècles. Dans Le Barbier de Séville, entre un tuteur grognon et une pupille dégourdie, il résume tous les valets de comédie par son impertinence et son génie de l'intrigue. Dans Le Mariage de Figaro, ce champion de la liberté donne le vertige et annonce les éléments de la Révolution au milieu d'un imbroglio de Vaudeville. Dix ans plus tard, l'âge et la sagesse venus, il veille sur Rosine, Mère coupable et pardonnée, et déjoue les manœuvres du plus fourbe des imposteurs...

    Le mariage de Figaro and Le barbier de Séville.
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  • The Barber of Seville and the Marriage of Figaro

    A French courtier, secret agent, libertine and adventurer, Beaumarchais (1732-99) was also author of two sparkling plays about the scoundrelly valet Figaro triumphant successes that were used as the basis of operas by Mozart and Rossini. A highly engaging comedy of intrigue, The Barber of Seville portrays the resourceful Figaro foiling a jealous old man's attempts to keep his beautiful ward from her lover. And The Marriage of Figaro condemned by Louis XVI for its daring satire of nobility and privilege depicts a master and servant set in opposition by their desire for the same woman. With characteristic lightness of touch, Beaumarchais created an audacious farce of disguise and mistaken identity that balances wit, frivolity and seriousness in equal measure

    The Barber of Seville and the Marriage of Figaro
    3,8

  • The Figaro Plays

    • 320pages
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    [Beaumarchais'] fame rests on Le Barbier de Seville (1775) and Le Mariage de Figaro (1784), the only French plays which his stage-struck century bequeathed to the international repertoire. But his achievement has been adulterated, for 'Beaumarchais' has long been the brand name of a product variously reprocessed by Mozart, Rossini, and the score or so librettists and musicians who have perpetuated his plots, his characters, and his name. The most intriguing question of all has centered on his role as catalyst of the Revolution. Was his impertinent barber the Sweeney Todd of the Ancien Régime, the true begetter of the guillotine? . . . Beaumarchais' plays have often seemed to need the same kind of shoring up as his reputation, as though they couldn't stand on their own without a scaffolding of good tunes. Yet, as John Wells' lively and splendidly speakable translations of the Barber, the Marriage, and A Mother's Guilt demonstrate, they need assistance from no one. [Beaumarchais] thought of the three plays as a trilogy. Taken together, they reflect, as John Leigh's commentaries make clear, the Ancien Régime's unstoppable slide into revolution. --David Coward in The London Review of Books

    The Figaro Plays
    4,0