Dirk Jürgens Livres

Vom Minnegesang bis zum Theater der Gegenwart, von Walther von der Vogelweide über Schiller, E. T. A. Hoffmann, Storm, Fontane, Thomas Mann, Musil, Kafka bis zu Frank Castorf und Peter Handke: der Band versammelt die Vorträge des 2. Sheffield-Münster-Colloquiums vom November 1998 über Themen der Literatur, aber auch über englische Kriegsgefangenenlager im Ersten Weltkrieg, österreichische Emigranten in Großbritannien während der nationalsozialistischen Diktatur sowie andere historische, politische und ökonomische Themen - außerdem ein kontroverses Werkstattgespräch über systemtheoretische Literaturwissenschaft.

InhaltsverzeichnisVorwort 1. Autor: Leben und Werk 1.1 Biografie 1.2 Zeitgeschichtl. Hintergrund 1.3 Angaben und Erläuterungen zu wesentlichen Werken 2. Textanalyse und -interpretation 2.1 Entstehung und Quellen 2.2 Inhaltsangabe 2.3 Aufbau 2.4 Personenkonstellation und Charakteristiken 2.5 Sachliche und sprachliche Erläuterungen 2.6 Stil und Sprache 2.7 Interpretationsansätze 3. Themen und Aufgaben mit Lösungstipps 4. Rezeptionsgeschichte 5. Materialien Literatur

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Der Roman, die repräsentative Gattung des Bürgertums, wurde im 20. Jahrhundert in seiner traditionellen Form in Frage gestellt. Während Texte wie Musils Mann ohne Eigenschaften , Brochs Tod des Vergil oder Thomas Manns Doktor Faustus die Widersprüchlichkeit bürgerlicher Subjektivität im Zeitalter der Weltkriege, des Nationalsozialismus und der Shoah reflektieren, gehört Hesses Glasperlenspiel zu jenen Werken, die selbst Ausdruck der Krise sind. Der meist als utopischer Gegenentwurf zum totalitären Regime gedeutete Roman erhebt gegen den Machtanspruch der Faschisten einen Machtanspruch der Intellektuellen. Er ist damit Ausdruck jener Nähe von deutscher ‘Innerlichkeit’ und bürgerlichem Herrschaftsdenken, die bis in die postmoderne Gegenwart hinein wirksam ist.

Ein zweifelhafter Erfolg war dem Theater Thomas Bernhards beschieden. Ausgerechnet von seiten jener bürgerlich-intellektuellen Kreise, die ihr widersprüchliches, zwischen Machtanspruch und Existenzangst schwankendes Bewußtsein in den Bühnenfiguren widergespiegelt sahen, ernteten die Stücke den meisten Applaus. Dagegen zeichnen sie ein durchaus kritisches Bild von der fortgeschrittenen Nachkriegsgesellschaft. Weit tiefer ist diese von der Vergangenheit geprägt, als es den Anschein hat. Was bisher meist als Ausdruck der Besessenheit des Autors oder als Apologie konservativer Denkmuster bezeichnet wurde, ist eine Ästhetik des Theaters, welche beharrlich die Dialektik der Aufklärung reflektiert und aus dem geschichtlichen Prozeß die Konsequenz einer radikalen Negation zieht.