Focusing on the evolution of music influenced by Portuguese exploration and cultural exchanges, this publication traces the journey from the 15th century to the 1920s. It highlights the interplay of diverse musical traditions, including the impact of the slave trade, European immigrant music, and the sounds from Spanish-controlled regions. The connections between Cuba and the U.S. are explored, showcasing how various genres like march music, ragtime, and spirituals contributed to the rich tapestry of improvised music that laid the groundwork for jazz.
26. Februar 1917: Die »Original Dixieland Jazzband« spielt die erste (Jazz)aufnahme der Musikgeschichte ein. Die so „verewigte“ Musik ist kein Jazz, wie er heute definiert wird, sondern ein Dokument eines seiner Vorstadien: der Syncopated Music. Diese Syncopated Music beinhaltet musikalische Paramater – vor allem rhythmischer Natur – die dem Jazz aus heutiger Sicht seinen Weg bereiten. Es sind Coon Songs, Ragtime und Cakewalk, die als „Gattungen“ die Syncopated Music definieren. Anhand von digitalisierten historischen Aufnahmen untersucht Maximilian Hendler diese drei „Gattungen“. Wodurch unterscheiden sie sich (oder aber auch nicht)? Welche melorhythmischen Eigenschaften finden sich im Jazz wieder? Vor allem aber ist die Frühgeschichte des Jazz die Geschichte der Syncopated Music vor einem sozialen Hintergrund, als dessen wesentliche Kulisse die wirtschaftlichen Interessen der Tonträgerindustrie steht. Hier entscheidet sich, welche Musik uns heute als Quellenmaterial zur Verfügung steht.
Die befremdlichen Züge der afroamerikanischen Musik führten zu einem weit verbreiteten Irrtum: Die afroamerikanische Musik stamme direkt aus Afrika. Jazzforscher, die alles, was nicht der westlichen Hochkultur entspricht, nach Afrika verlagern, ignorieren einen wichtigen Fakt: Die traditionelle afrikanische Musik entstand vor allem zu religiösen und sozialen Anlässen, die in Afrika reichhaltig waren. Für die Afrikaner, die in die amerikanische Sklaverei gerieten, fielen diese Anlässe weg. Ihnen blieb nur die Möglichkeit, sich musikalischer Formen zu bedienen, die sie zunächst bei ihren weißen Besitzern und später beim weißen Proletariat hörten. Diese Rezeption bildete die Grundlage, aus der um 1900 der Jazz entstand. Der Inhalt umfasst verschiedene Themen, darunter den Aufbruch der Portugiesen, die Entwicklung des Banjos, den Einfluss der Musik in Lateinamerika und Nordamerika, die Minstrelsy, die ersten Tanzmoden aus den USA, Blues, den Gegensatz zwischen Beat und Clave, Klezmer und die Entstehung des Jazz. Die Bibliographie, Diskographie sowie Sach- und Namensregister runden das Werk ab.
Einleitung Von der Contredanse zum Ragtime Der Cinquillo und das Substrat des Jazz Die Rollenpolyphonie Cubop / Afro Cuban Jazz Bossa Nova / Jazz Samba Schluss Bibliographie Diskographie Register Summary
