Hans Joachim Schlegel Livres

Andrey Tarkovsky was the most important Russian filmmaker of the post-war era, and one of the world's most renowned cinematic geniuses. He directed the first five of his seven films - Ivan's Childhood, Andrei Rublev, Solaris, Mirror and Stalker - in the Soviet Union, but in 1982 defected to Italy, where he made Nostalgia. His final film, The Sacrifice, was produced in Sweden in 1985. Tarkovsky's films are characterized by metaphysical themes, extended takes, an absence of conventional dramatical structure and plot, and a dream-like, visionary style of cinematography. They achieve a spiritual intensity and transcendent beauty that many consider to be without parallel. This book presents extended sequences of stills from each of the films alongside synopses and cast and crew listings. It includes reflections on Tarkovsky's work from fellow artists and writers including Jean-Paul Sartre and Ingmar Bergman, for whom Tarkovsky was 'the greatest, the one who invented a new language.' Extracts from Tarkovsky's own writings and diaries offer a wealth of insights into his poetic and philosophical views on cinematography, which he described as 'sculpting in time'. The book also reproduces many personal Polaroid photographs that confirm the extraordinary poetic vision of a great artist who died aged only 54, but who remains a potent influence on artists and filmmakers today.

Sborník esejů komentujících roli dokumentárního filmu jako nástroje odboje a překračování cenzurních mezí v zemích bývalého "Sovětského bloku". Autory jednotlivých příspěvků jsou renomovaní teoretici Hans-Joachim Schlegel (NDR, Estonsko), Christiane Mückenberger (Polsko), Živile Pipinyte(Litva), Abrams Kleckins (Lotyšsko), Miron Černěnko (Rusko), Vladimir Ignatovski (Bulharsko), Heinz Klunker (Jugoslávie), Sándor Buglya (Maďarsko), Jana Hádková (ČSSR), Martin Slivka (ČSSR). Naleznete tu i rozhovory s předními režiséry Ivarsem Seleckisem (Lotyšsko) nebo Alexandrem Sokurovem (Rusko).

Dokumentarfilme aus Ländern des „Realen Sozialismus“ wurden im „Westen“ wohl auch deshalb so wenig beachtet, weil man sie von vornherein für Auftragsfilme offiziöser Wirklichkeitssicht und Propaganda hielt. Doch neben den angepassten „Wegen zur Lüge“ sind hier auch zahlreiche, mit List und Erfindungsreichtum eingeschlagene „Wege zur Wahrheit“ zu entdecken. Mit ästhetischem Eigensinn und gesellschaftspolitischem Widerspruchsgeist verstanden es polnische, ungarische, jugoslawische, tschechische und slowakische, aber auch bulgarische und sowjetische Dokumentaristen immer wieder, sich dem verordneten Auftrag zu entziehen und das offiziell vorgegebene Modell „umzufunktionieren“.