Photographie unique, à la fois positive et négative, obtenue sur une plaque de métal, le daguerréotype, à la clarté vive et miroitante, possède une esthétique particulière. L'exactitude des lignes et le rendu précis des détails séduisirent l'Académie des sciences et bientôt un public de plus en plus large. La collection du musée d'Orsay, une des plus riches au monde, grâce à la variété des sujets, permet de découvrir les conditions du développement et de la diffusion rapide, mais éphémère, de l'invention de Daguerre. Cet ouvrage reproduit, parfois pour la première fois, les dernières acquisitions venues enrichir la collection.
Delacroix. Objets dans la peinture, souvenir du Maroc explore les objets rapportés par l'artiste lors de son voyage en Afrique du Nord en 1832, en les mettant en relation avec ses œuvres - peintures, dessins et gravures - où il les a représentés. Cet ouvrage met en lumière une part essentielle de la collection permanente du musée Delacroix, permettant d'étudier les aspects réalistes et fantasmagoriques de son œuvre orientaliste. Avant même son voyage au Maroc, Delacroix, comme de nombreux jeunes artistes de son époque, avait créé des œuvres inspirées par l'Orient, acquérant divers accessoires et objets sur le marché parisien. Ces éléments ont constitué un premier ensemble, complété par ceux achetés au Maroc. Ce voyage a été une source d'inspiration, lui permettant de réaliser des centaines de croquis et d'aquarelles "sur le vif". Tout au long de sa carrière, jusqu'à sa mort en 1863, il est revenu à ces thèmes orientaux, mêlant souvenirs marocains et visions imaginaires influencées par la littérature et la musique de son temps. Les objets rassemblés dans son atelier doivent donc être considérés à la fois comme des souvenirs du Maroc et comme des signes de son attachement à un imaginaire oriental. L'ouvrage est dirigé par Dominique de Font-Réaulx, avec des contributions de plusieurs experts.
Maurice Denis’s esteem for Eugène Delacroix is well known and has often been discussed: Denis celebrated his predecessor for both his painting and his writing. He also admired Delacroix’s stance as an artist dedicated to a personal ideal, and in the early 1920s he set off to North Africa, in Delacroix’s footsteps.Denis played a crucial role in saving Delacroix’s last studio and creating the Musée Delacroix. He was president of the first Société des Amis d’Eugène Delacroix (Friends of Eugène Delacroix association) and succeeded in rallying to the cause the greatest painters of the 1920s, among them Henri Matisse, Edouard Vuillard, and Paul Signac. The significance of his commitment to Delacroix’s oeuvre has never been gone into, except tangentially.Drawing on the connections between the Musée Delacroix and the Maurice Denis archives, this project will help foreground the painters’ respective oeuvres and underscore the influence, in the early 20th century, of the Delacroix corpus on artists born after his death. It will also offer, after the renovation of Delacroix’s apartment and a fresh interpretative approach, a new vision of the museum and its early years.Based on close study and analysis of the Musée Delacroix archives, the exhibition will also present major works by Denis in interaction with those of Delacroix.
