A documentary account of East and West Germany's contrasting visions of property Julian Irlinger (born 1986) examines documents from the German Reich and postwar East and West Germany relating to property transfers and the expropriation and retrocession of a plot of land in Schönebeck an der Elbe, which had belonged to the artist's family: it was confiscated in 1983 and transferred back to his grandmother in 1991.
The increasing digitization of museums across the globe is dramatically changing our perception of, and engagement with, these institutions. Formerly only accessible in person and by appointment, these museums and their collections are now available 24/7. German artist Julian Irlinger (b. 1986) addresses this shift with his new artist books Byproducts / Matters. The books are composed of screenshots from more than 100 virtual museums tours made with Google Cultural Institutes Art Project. In order to contrast the economy produced by Googles indifferent flood of images, Irlingers screenshots have been divided into categories according to criteria highlighting the motif of the incidental becoming image. The title is inspired by Derridss term parergon (supplement or byproduct), which suggests the atmospheres of banality surrounding artworks. Byproducts / Matters, a unique artist book project, features over 2,000 images plus essays by Canadian writer and curator Tess Edmonton and Berlin-based designer and editor Clemens Jahn.
The increasing digitization of museums across the globe is dramatically changing our perception of, and engagement with, these institutions. Formerly only accessible in person and by appointment, these museums and their collections are now available 24/7. German artist Julian Irlinger (b. 1986) addresses this shift with his new artist books Byproducts / Matters. The books are composed of screenshots from more than 100 virtual museums tours made with Google Cultural Institutes Art Project. In order to contrast the economy produced by Googles indifferent flood of images, Irlingers screenshots have been divided into categories according to criteria highlighting the motif of the incidental becoming image. The title is inspired by Derridss term parergon (supplement or byproduct), which suggests the atmospheres of banality surrounding artworks. Byproducts / Matters, a unique artist book project, features over 2,000 images plus essays by Canadian writer and curator Tess Edmonton and Berlin-based designer and editor Clemens Jahn.
In Fragments of a Crisis untersucht Julian Irlinger das Verhältnis von Ästhetik und Ideologie anhand künstlerischer Arbeit in der Weimarer Republik. Sein Ausgangsmaterial ist Notgeld, das während der Inflation (1918 - 1923) parallel zur offiziellen Währung ausgegeben wurde. Die Grafiken auf den Scheinen wurden von KünstlerInnen gestaltet, die in der Kunstgeschichte weitestgehend unbeachtet sind. Mit gescannten Ausschnitten von Notgeld entwickelt Julian Irlinger eine Methode des Zeigens, die die Dialektik der Bilder betont. Notgeld wird zu einer Form künstlerischer Arbeit, das die Krise, die sie hervorgebracht hat, thematisiert und versucht, sich an ein politisches Unterbewusstsein anzunähern. Der theoretische Text über Notgeld von Nora M. Alter ist Teil der Arbeit. Fragments of a Crisiserscheint anläßlich der gleichnamigen Ausstellung von Julian Irlinger in der Rudolph-Scharpf-Galerie des Wilhelm-Hack-Museum Ludwigshafen, 23. Februar – 28. April 2019. Julian Irlinger (*1986) lebt und arbeitet in Frankfurt am Main und New York.
Props (Requisiten) behandelt den Zusammenhang von Ökonomie, Öffentlichkeit und Kunst im digitalen Zeitalter. Das Buch zeigt Bildmontagen der mit Kunst und Möbeln dekorierten Interieurs der Frick Collection in New York, die nach dem Tod des Eigentümers Henry Clay Frick der Öffentlichkeit zugänglich gemacht wurden. Julian Irlinger überlagert Aufnahmen, die aus dem Bilderpool von zwei unterschiedlichen virtuellen Museumsrundgängen durch die Sammlung stammen. Zum einen nutzt er Bilder eines professionellen Fotografen, die im Auftrag der Frick Collection entstanden und zum anderen Aufnahmen von einem Serviceteam des Megakonzerns Google, die auf jeweils eigenen Plattformen veröffentlicht wurden. Julian Irlinger überlagert ein Bild des Fotografen mit einer fast identischen Abbildung von Google. Die Unterschiede zwischen sorgfältiger und billiger Bildproduktion werden sichtbar, sie versinnbildlichen die unterschiedlichen ökonomischen Interessen ihrer Auftraggeber.