William fuit la maison après la mort de son père ; il porte un secret trop lourd pour ses douze ans. A travers le Vieux Londres, ses cabarets, ses ruelles hantés de mauvais garçons, il cherche en vain un inconnu : John Diamond n'est jamais au rendez-vous. Qui l'aidera ? Des hommes de loi, un nain bizarre, un petit clochard vivant sur un toit ? Et qui l'attendra dans la brume, sur un pont, après minuit ?
Après la défaite de l'Allemagne en 1918, il est manifeste que le nihilisme propre à l'immédiat après-guerre va trouver une expression sans équivalent dans ce pays. Pourtant, l'expérience de l'horreur de la guerre fut la même pour les deux nations. Est-ce la défaite engendrant une terrible instabilité politique et économique qui fit la différence ? Ce sont bien les événements qui donnèrent naissance en Allemagne au courant figuratif désigné sous le nom de Nouvelle Objectivité. Cet art encore mal connu aujourd'hui à Paris reste toujours à découvrir. C'est l'objet de l'exposition Allemagne, les années noires présentée au musée Maillol. Rapellons pour l'anecdote que le comte Harry Kessler qui fut à la fois mécène de Maillol et son mentor en Allemagne s'intéressa avec la même passion aux courants avant-gardistes de son pays. Il sauva ainsi d'une mort certaine le peintre George Grosz sur le point d'être appelé une seconde fois sous les drapeaux en 1917 alors que sa santé mentale arrivait à son point de rupture. C'est aussi à la mémoire de ce grand Allemand que s'adresse cette exposition.» Dina Vierny.
Vera Lutter (*1960 in Kaiserslautern) bedient sich für ihre einzigartigen Fotografien einer alten Technik, die bereits Aristoteles beschrieb: der Camera obscura. Durch ein winziges Loch fällt Licht in einen abgedunkelten Raum und projiziert ein auf dem Kopf stehendes, seitenverkehrtes Abbild der Außenwelt ins Innere. In einem tage- bis wochenlangem Prozess belichtet Vera Lutter mit diesem Verfahren fotografisches Material. Die großformatigen Bilder, die als Negative ausgestellt werden, haben eine fremde und bisweilen unheimliche Qualität. Sie erfassen nicht einen einzelnen Moment, sondern einen ganzen Zeitraum und hinterfragen damit, was herkömmlich als Dokumentationswert der Fotografie verstanden wird. Der aufwendig produzierte Band präsentiert neben den schwarz-weißen Fotografien auch zwei neue Projekte: In einer Serie von Mondfotografien und einer 24-stündigen Video- und Tonarbeit, One Day, untersucht die Künstlerin erneut die Herkunft des Lichts und die Rolle, die es für unser Verständnis von Zeit spielt.