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Anna Jermolaewa

    Portrait in 25 Minutes
    Dobre czasy, złe czasy
    Number two
    • Die unbekannten Bekannten Anna Jermolaewa (geb. 1970 in St. Petersburg, lebt und arbeitet in Wien) erweist sich als genaue Beobachterin des menschlichen Zusammenlebens, seiner gesellschaftlichen Bedingungen und politischen Voraussetzungen. Oft sind es scheinbar unbedeutende, alltägliche Manifestationen der Conditio humana, die sie vor allem aus ihren Erfahrungen als aufmerksame Reisende heraus ebenso kritisch wie humorvoll hinterfragt. Dabei entstehen neben Videos, Fotografien und Zeichnungen auch raumgreifende Installationen. Das Schlossmuseum Linz zeigt die bisher umfangreichste Werkschau von Jermolaewa, die als Mitbegründerin der ersten Oppositionspartei und Mitherausgeberin einer regimekritischen Zeitung aus der Sowjetunion fliehen musste, in Österreich politisches Asyl erhielt und seit 2019 Professorin für experimentelle Gestaltung an der Linzer Kunstuniversität ist. 2024 wird Jermolaewa den Österreichischen Pavillon auf der Venedig-Biennale bespielen. Der reich bebilderte Katalog zeigt neben einer Auswahl bedeutender Arbeiten der letzten 25 Jahre eigens für die Ausstellung entstandene neue Werke, in denen sich die Konzeptkünstlerin u. a. mit den Unabhängigkeitsbewegungen in den baltischen Ländern beschäftigt. Silvia Eiblmayr, Robert Pfaller, Claus Philipp und Anna Tolstova untersuchen in Essays die performativen Charaktere, Selbstporträts sowie die Bedeutung des Alltäglichen und politischer Dimensionen in Jermolaewas Werk. The Unfamiliar Familiars Anna Jermolaewa’s (b. St. Petersburg, 1970; lives and works in Vienna) art reveals her to be an acute observer of human communities, of their social foundations and political frameworks. Many of her works bring seemingly insignificant and mundane manifestations of the human condition into focus and interrogate them with a critical yet humorous eye sharpened by her experiences as an alert traveler. In addition to videos, photographs, and drawings, the artist creates expansive installations. Schlossmuseum Linz presents to date the most extensive exhibition of Jermolaewa’s work. A cofounder of the Soviet Union’s first opposition party and coeditor of a magazine that criticized the government, the artist was forced to leave her native country, was granted political asylum in Austria, and has been professor of experimental design at the University of Art and Design Linz since 2019. Jermolaewa will represent Austria at the Venice Biennale in 2024. The richly illustrated catalogue showcases a selection of major works from the past twenty-five years as well as new works created specifically for the exhibition in which the conceptual artist turns her attention to the independence movements in the Baltic countries. Essays by Silvia Eiblmayr, Robert Pfaller, Claus Philipp, and Anna Tolstova analyze the performative characters, self-portraits, as well as the significance of the everyday and political dimensions in Jermolaewa’s oeuvre.

      Number two
    • Tytuł pierwszej indywidualnej wystawy Anny Jermolaewej w Polsce Dobre czasy, złe czasy zaczerpnięty został z cyklu jej fotografii. Przedstawiają one wycinek miejskiej codzienności: na tle szarej fasady na wskazówkach ściennego zegara siedzą gołębie i okazuje się, że za piętnaście trzecia to lepszy czas, by tam siedzieć niż np. za pięć piąta. Tytuł nawiązuje również do niemieckiej opery mydlanej Gute Zeiten, schlechte Zeiten, emitowanej od roku 1992. Niniejsza publikacja prezentuje prace artystki z ostatnich pięciu lat, a w tym ostatnie, bardzo osobiste projekty. Znajdziemy tu prace dotyczące współczesnego ruchu opozycyjnego w Rosji, a także projekty polityczne wiążące się z biografią artystki zmiennymi kolejami jej życia, porażkami i małymi sukcesami. Publikacja zawiera teksty Andrei B. Brandt o budowie relacji międzygatunkowych w twórczości Anny Jermolaewej, Ekateriny Degot o dynamice postawy artystki wobec sztuki i polityki, a także wywiady: z artystką oraz z psycholożką Walerią Muchiną.

      Dobre czasy, złe czasy
    • Anna Jermolaewa fotografiert die populäre und zugleich äußerst komplexe Situation von MalerIn, Modell und Werk am Beispiel jener PortraitzeichnerInnen, die in Städten wie Moskau, St. Petersburg oder Paris auf Strßen und Plätzen arbeiten. Die Künstlerin macht deutlich, dass sie letztlich auch eine autobiografische Spur verfolgt: ihre Ausbildung in den 80er Jahren am St. Petersburger Kunstlyzeum, die einem konventionellen Kunstbegriff verpflichtet war.

      Portrait in 25 Minutes