Ulrike Becks Malorny Livres

Un portrait de Paul Cézanne à travers son oeuvre et ses rencontres.

It has been said that James Ensor appropriated the subject matter of a Bosch or Bruegel and revisioned them using the techniques of Manet or Rubens. This work shows that Ensor was a genuine maverick with his own merit.

Neuausgabe der 1993 erschienenen Künstler-Biografie. In der damaligen Besprechung empfahl G. Reindl-Scheffer die Ausgabe zur Anschaffung für den Grundbestand. Die Autorin, eine Kunsthistorikerin, zeichnet einzelne Stationen des Künstlers nach und deutet an Beispielen das Werk Kandinskys, der mit seinen theoretischen Schriften und seinem Oeuvre zum Wegbereiter der abstrakten Malerei wurde. Der Text ist gut lesbar und wird durch zahlreiche Bilder Kandinskys und anderer Künstler illustriert. Hinzu kommen noch zeitgenössische Fotografien. Im Anhang eine illustrierte Biografie, eine Auswahl von Kandinsky-Ausstellungen und eine knappe Bibliographie (Stand 1993)

Paul Cézanne (1839-1906) gilt als Gründervater der modernen Kunst. Obwohl er zu Lebzeiten wenig geschätzt wurde, erlangte sein Werk später große Bedeutung. Sein experimenteller Umgang mit Abstraktion und Perspektive ebnete den Weg für die moderne Malerei, insbesondere den Kubismus.

Dieses Buch zeigt das Werk von M.C. Escher, einem Architekten unmöglicher Welten, der strukturell Unvorstellbares als Naturgesetz darstellt. Die daraus entstehenden dimensionalen und perspektivischen Illusionen konfrontieren uns mit den Grenzen unserer Sinneswahrnehmung.

Die umfassende Dokumentation der Geschichte des Barmer Kunstvereins von seiner Gründung 1866 bis zu seiner Fusion mit dem Elberfelder Museumsverein im Jahre 1946 zum Kunst- und Museumsverein Wuppertal ist ein einzigartiges Geschenk zum 125jährigen Jubiläum! Die Geschichte des Barmer Kunstvereins, einer Bürgerinitiative im besten Sinne des Wortes, ist die Geschichte bürgerlichen Engagements und Mäzenatentums, der Liebe zur Stadt und zur Kunst, ein Stück Kultur- und Stadtgeschichte. Was den Barmer Kunstverein aber weit über eine lokale Institution hinaushebt, ist die Tatsache, dass er in der Zeit zwischen 1910 und 1930 ein Zentrum modernen Kunst war, das den Vergleich mit den künstlerischen Metropolen in Deutschland nicht zu scheuen brauchte. Er war ein Stützpunkt der Avantgarde, dessen progressive Sammlungstätgkeit die Barmer Ruhmeshalle in den zwanziger Jahren zu einer der bedeutendsten Galerien moderner Kunst in Deutschland machte.