Jörg Trempler Ordre des livres

"Était-ce la Belle Époque, était-ce l'arrivée d'un avenir incertain ou le prélude de l'inéluctable catastrophe de la Première Guerre mondiale? De toute évidence, le début du XXe siècle fut une période de changements fondamentaux, étonnamment semblable à notre époque actuelle. La puissance des bouleversements techniques, économiques et sociaux a déclenché peurs et espoirs, incertitudes et rêves de toute-puissance, ivresse du péché et aspirations de rédemption. Dans le foisonnement d'images illustrant cette époque à cheval entre les XIXe et XXe siècles, les auteurs ont choisi des oeuvres extraites de contextes nationaux et artistiques variés et les présentent comme autant de signes d'une situation singulière. Plus d'une quarantaine d'artistes originaires de six nations européennes sont réunis autour de thématiques qui permettent de sonder les limites et les liens entre des courants artistiques pourtant distincts comme le naturalisme, le symbolisme ou encore l'expressionnisme. Ensemble, ils révèlent la signature plastique d'une époque baignée d'incertitudes. Des visions de peur, de menaces, d'apocalypse côtoient des projets de mondes utopiques et idylliques. Interprétées aujourd'hui comme "signes des temps", ces oeuvres sont avant tout le témoignage d'un monde en révolution que nous tâchons de comprendre a posteriori comme les images visionnaires d'un futur sombre."--P. [4] of cover.

„Schinkels Motive“ initiiert einen Paradigmenwechsel in der Betrachtung des Werks eines der bedeutendsten Architekten des 19. Jahrhunderts. Im Fokus steht die außergewöhnliche Doppelbegabung von Karl Friedrich Schinkel, dessen architektonische Meisterwerke in Berlin bekannt sind, während seine Malerei oft im Schatten steht. Der Autor Jörg Trempler untersucht die Motive und Motivationen Schinkels und zeigt auf, wie dieser zwischen architektonischen Entwürfen und bildlichen Visionen frei kombinierte. Es wird deutlich, dass Schinkel einen durchdachten Plan verfolgte: die Entwicklung einer neuen Bildsprache, die er sowohl in der Malerei als auch in der Architektur umsetzen wollte. Diese motivische Betrachtung lässt nicht nur Schinkels Bilder, Entwürfe und Theaterdekorationen in neuem Licht erscheinen, sondern eröffnet auch eine frische Perspektive auf seine Architektur. Während Schinkel in der jüngeren Vergangenheit oft als Wegbereiter einer konstruktiven Moderne gesehen wurde, zeigt die Lektüre, dass der Künstler vielschichtiger und farbenfroher ist, als es zunächst den Anschein hatte. Seine Werke erscheinen plötzlich „malerisch“ und erfüllen die Forderung des Künstlers, dass das Kunstwerk der Baukunst vielfältige Möglichkeiten der Imagination aufnehmen soll. Ein Essay von Kurt W. Forster über „Schinkels Architektonisches Lehrbuch“ ergänzt die Analyse.