Kurt Leonhard Livres

Seul un monstre peut se permettre le luxe de voir les choses telles qu'elles sont. Mais une collectivité ne subsiste que dans la mesure où elle se crée des fictions, les entretient et s'y attache. S'emploie-t-elle à cultiver la lucidité et le sarcasme, à considérer le vrai sans mélange, le réel à l'état pur ? Elle se désagrège, elle s'effondre. D'où pour elle ce besoin métaphysique de fraude, cette nécessité de concevoir, d'inventer, à l'intérieur du temps, une durée privilégiée, mensonge suprême qui prête un sens à l'histoire, laquelle, regardée objectivement, ne semble en comporter aucun. Si l'homme antique, plus proche des origines, situait l'âge d'or dans les commencements, l'homme moderne en revanche allait le projeter dans l'avenir.Pour dynamique, pour positive qu'elle soit, la hantise de l'âge d'or n'en est pas moins redoutable : elle ne déchaîne les énergies d'une collectivité que pour mieux les enchaîner. Tout essor, tout excès met la liberté en péril, tout délire neuf s'achève en servitude.

Dieses kleine Buch will weder mit den bekannten biographischen Werken noch mit den bedeutenden kunstwissenschaftlichen Studien, erst recht nicht mit den großen Abbildungsbänden in Wettbewerb treten. Wer sich im einzelnen über das Leben Cézanne unterrichten will, sei auf die umfangreichen, fesselnd erzählten Darstellungen von Perruchot, Beucken, Hanson verwiesen; wer die kunstwissenschaftliche Problematik studieren will, greife zu den Arbeiten von Dorival, Erle Loran, Novotny, Badt, Gertrude Berthold u.a. Das grundlegende Quellenwerk bleibt die von Rewald vorbildlich edierte Korrespondenz, die 1962 in vervollständigter Ausgabe erschienen ist.

Die Bedeutung von Kurt Leonhard (1910-2004) als Kunstschriftsteller, Lyriker, Philosoph, Übersetzer und Kurator eröffnet einen kunsthistorischen und kulturgeschichtlichen Horizont, der aufs Engste mit den südwestdeutschen Avantgarden der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts verbunden ist. Am dichterischen und kunstkritischen Werk Leonhards lassen sich beispielhaft die Entwicklungen, Diskurse und Fragestellungen der klassischen Moderne und europäischen Nachkriegsavantgarden nachvollziehen, wie sie sich in zahlreichen Werken der Daimler Kunst Sammlung von Adolf Hölzel bis zu Bildern der 1960er-Jahre von HAP Grieshaber, Georg Karl Pfahler oder Fritz Winter spiegeln.