Jean-Paul Gratias Livres

Dallas, novembre 63. Le coeur du rêve américain explose. Un jeune flic arrive de Las Vegas avec 6000 dollars en liquide et un sale boulot à exécuter. Il ne sait pas qu'il va faire partie du complot visant à étouffer la vérité sur l'assassinat de Kennedy. Il s'appelle Wayne Tedrow. Cinq années dans les coulisses de la politique vont le conduire de Dallas au Vietnam, en passant par le sud des Etats-Unis. Cinq années avec J. Edgar Hoover, Howard Hughes, la Mafia et le Ku Klux Klan. Voici le second volet de la trilogie Underworld USA, commencée avec American Tabloid (Rivages/Noir nº 282). Le cauchemar américain nourri des coïncidences de l'histoire des années 60 passées au crible par Ellroy.

America's master of noir delivers his masterpiece, a rip-roaring, devilishly wild ride through the bloody end of the 1960's. It's dark baby, and hot hot hot. Martin Luther King assassinated. Robert Kennedy assassinated. Los Angeles, 1968. Conspiracies theories are taking hold. On the horizon looms the Democratic Convention in Chicago and constant gun fire peppers south L.A. Violence, greed, and grime, are replacing free-love and everybody from Howard Hughes, Richard Nixon and J. Edgar Hoover to the right-wing assassins and left-wing revolutionaries are getting dirty. At the center of it all is a triumvirate: the president’s strong-arm goon, an ex-cop and heroine runner, and a private eye whose quarry is so dangerous she could set off the whole powder keg. With his trademark deadly staccato prose, James Ellroy holds nothing back in this wild, startling and much anticipated conclusion to his Underworld USA trilogy. From the Trade Paperback edition.

The Japanese have bombed Pearl Harbor. The United States teeters on the edge of war. The roundup of allegedly treasonous Japanese Americans is about to begin. And in L.A., a Japanese family is found dead. Murder or ritual suicide? The investigation will draw four people into a totally Ellroy-ian tangle: a brilliant Japanese American forensic chemist; an unsatisfiably adventurous young woman; one police officer based in fact (William H. "Whiskey Bill" Parker, later to become the groundbreaking chief of the LAPD), the other the product of Ellroy's inimitable imagination (Dudley Smith, arch villain of The Big Nowhere, L.A. Confidential, White Jazz ). As their lives intertwine, we are given a story of war and of consuming romance, a searing exposé of the Japanese internment, and an astonishingly detailed homicide investigation. In Perfidia , Ellroy delves more deeply than ever before into his characters' intellectual and emotional lives. But it has the full-strength, unbridled story-telling audacity that has marked all the acclaimed work of the Demon Dog of American Crime Fiction .

De la mère aux épouses et aux amantes, toute l'oeuvre d'Ellroy procède du féminin et trouve sa source dans cet héritage maternel : l'obsession. En six mouvements d'une tumultueuse symphonie, James Ellroy revisite les moments clés de ses relations avec les femmes qui ont compté dans sa vie, à commencer par la première d'entre toutes : Geneva Hilliker Ellroy, objet d'une "malédiction" que son fils lança contre elle, enfant, souhaitant la voir morte. Après Ma part d'ombre et la vaine traque de l'assassin de sa mère, Ellroy entreprend une autre forme d'exorcisme : annuler cette malédiction à travers la quête des autres femmes, passer de "Elle" à "Elles". Les femmes comme cristallisation du désir, objets de fantasmes libérateurs ou destructeurs, sources d'influence ou d'inspiration littéraire, sont au centre de ce récit dans lequel Ellroy se raconte avec une féroce absence de complaisance, qui prend parfois l'allure d'une poignante confession. Mélange de rigueur, de mysticisme et de sexualité, ce livre, à la forme dépouillée et au contenu électrique, rassemble toutes les fulgurances et les faiblesses d'un homme hors du commun. C'est aussi un indispensable mode d'emploi littéraire pour qui s'intéresse à l'oeuvre d'Ellroy. "Il est impossible de ne pas éprouver de sympathie pour ce petit garçon abandonné qui vit en Ellroy et aspire à la rédemption et à la libération." (New York Times Book Review)

With considerable, if uneven, success, the four novellas in this volume trace the intersecting paths of characters from Gifford's previous work. In the standout tale, "59 and Raining: The Story of Perdita Durango," Gifford weaves real-life incidents into a narrative featuring a "weird and dangerous" heroine with "8-ball black eyes" and a Caribbean-born, drug-dealing santeria priest. Together, they kidnap two American teenagers in Mexico, embarking on a crime spree across Texas and California. This leads back to Louisiana, where Lula's mother, Marietta Fortune, ominously declares, "There's a Devil and he don't never quit," echoing the violence that permeates these stories. Amid the often fatal exploits of crime lords and small-time losers, Sailor and Lula Ripley thrive in love and fortune. In the final story, they take pride in their son, Pace, who, after a troubled past, now leads trekking expeditions in Nepal. Gifford's sharp characterizations, featuring names like Coot Veal and the Rev. Goodin Plenty, are generally supported by engaging dialogue. However, Sailor and Lula, still sounding like adolescent runaways in their 50s, present an unconvincing anchor amid the chaos surrounding them. This volume is part of a series promoting fiction that vividly brings settings to life.