En savoir plus sur le livre
Depuis son décès accidentel en 1991, le designer graphique allemand Otl Aicher n'a cessé de faire couler l'encre. Quelques mois avant de disparaître, il compila ses principaux écrits dans un ouvrage intitulé die welt als entwurf (1992) - le monde comme projet. Le designer, célèbre pour avoir conçu entre autres l'identité des Jeux Olympiques de Munich en 1972, celle de la Lufthansa et le caractère typographique Rotis, rappelle ainsi la définition qu'il donnait au modernisme et, par là même, explicite sa haine de l'univers postmoderne dans lequel «les musées deviennent des parts de tartes et les machines à café des colonnes cannelées». A travers les dix-huit essais réunis ici Aicher revient sur ses expériences pédagogiques et distingue avec précision l'école d'Ulm du Bauhaus. Il salue le travail de fameux architectes (Foster et Piano notamment) et confrères, designers «moralistes» dans le bon sens du terme, tels Hans Gugelot et Charles Eames. Enfin, il dessine les contours d'une pratique créative, le design graphique, dont l'éthique défie les cloisonnements disciplinaires établis. Il s'affirme ainsi comme un humaniste convaincu que le design, abordé et pratiqué comme projet, peut changer notre société.
Achat du livre
Le monde comme projet, Otl Aicher
- Langue
- Année de publication
- 2015
- Reliure
- (souple)
Modes de paiement
Personne n'a encore évalué .
- Titre
- Le monde comme projet
- Langue
- Français
- Auteurs
- Otl Aicher
- Éditeur
- Éditions B42
- Publié
- 2015
- Format
- souple
- Pages
- 205
- ISBN10
- 2917855606
- ISBN13
- 9782917855607
- Séries
- Catégories
- Description
- Depuis son décès accidentel en 1991, le designer graphique allemand Otl Aicher n'a cessé de faire couler l'encre. Quelques mois avant de disparaître, il compila ses principaux écrits dans un ouvrage intitulé die welt als entwurf (1992) - le monde comme projet. Le designer, célèbre pour avoir conçu entre autres l'identité des Jeux Olympiques de Munich en 1972, celle de la Lufthansa et le caractère typographique Rotis, rappelle ainsi la définition qu'il donnait au modernisme et, par là même, explicite sa haine de l'univers postmoderne dans lequel «les musées deviennent des parts de tartes et les machines à café des colonnes cannelées». A travers les dix-huit essais réunis ici Aicher revient sur ses expériences pédagogiques et distingue avec précision l'école d'Ulm du Bauhaus. Il salue le travail de fameux architectes (Foster et Piano notamment) et confrères, designers «moralistes» dans le bon sens du terme, tels Hans Gugelot et Charles Eames. Enfin, il dessine les contours d'une pratique créative, le design graphique, dont l'éthique défie les cloisonnements disciplinaires établis. Il s'affirme ainsi comme un humaniste convaincu que le design, abordé et pratiqué comme projet, peut changer notre société.