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Ce que nous savons de Chardin dépend surtout des appréciations enthousiastes de ses contemporains, tels que Diderot, Cochin et Mariette, plus que du peintre lui-même. Mais les contributions faites au XXe siècle, comme un catalogue d'œuvres originales et une chronologie fiable, sont des fondations indispensables pour les études futures. L'un des outils d'investigation spécifiques que nous avons utilisés pour analyser l'œuvre de Chardin est de l'examiner avec le détachement du temps, en considérant son œuvre presque dans son intégralité, afin de contredire certaines idées reçues ; l'image trop contrôlée, monolithique et consensuelle que l'artiste souhaitait donner de lui-même n'est pas tant changée que modifiée et enrichie. En mettant en lumière des constantes indiscernables par les visiteurs des Salons, et même certaines contradictions insolubles ; en ne prenant pas la légende pour argent comptant, afin d'examiner l'énigme, tel est l'objectif de ce livre. Cela contribuera sans aucun doute à la grandeur de l'artiste et de l'homme, de sorte que ses limites et ses échecs, son humanité, puissent être vus comme la clé de la beauté qu'il a atteinte.
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Jean-Simeon Chardin, Goncalves-Jose
- Langue
- Année de publication
- 1999
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- Titre
- Jean-Simeon Chardin
- Langue
- Français
- Auteurs
- Goncalves-Jose
- Éditeur
- ACR
- Publié
- 1999
- Format
- souple
- Pages
- 192
- ISBN10
- 2867701252
- ISBN13
- 9782867701252
- Séries
- Mots clés
- Peinture française
- Description
- Ce que nous savons de Chardin dépend surtout des appréciations enthousiastes de ses contemporains, tels que Diderot, Cochin et Mariette, plus que du peintre lui-même. Mais les contributions faites au XXe siècle, comme un catalogue d'œuvres originales et une chronologie fiable, sont des fondations indispensables pour les études futures. L'un des outils d'investigation spécifiques que nous avons utilisés pour analyser l'œuvre de Chardin est de l'examiner avec le détachement du temps, en considérant son œuvre presque dans son intégralité, afin de contredire certaines idées reçues ; l'image trop contrôlée, monolithique et consensuelle que l'artiste souhaitait donner de lui-même n'est pas tant changée que modifiée et enrichie. En mettant en lumière des constantes indiscernables par les visiteurs des Salons, et même certaines contradictions insolubles ; en ne prenant pas la légende pour argent comptant, afin d'examiner l'énigme, tel est l'objectif de ce livre. Cela contribuera sans aucun doute à la grandeur de l'artiste et de l'homme, de sorte que ses limites et ses échecs, son humanité, puissent être vus comme la clé de la beauté qu'il a atteinte.