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Der Titel der Publikation und der ersten Ausstellung des Leipziger Künstlers Sebastian Speckmann in der Schweiz spielt mit subtiler Irritation durch feine Wortverschiebung: Manche Dinge sollten unausgesprochen bleiben. In den Linolschnitten, Holzschnitten und Collagen des ehemaligen Studenten von Neo Rauch und Heribert C. Ottersbach schleicht sich etwas Irritierendes ein, verborgen im archaischen Schwarz-Weiß-Kontrast. Zivilisatorische Überreste, Landschaften, Architektur und vereinzelte Menschen führen merkwürdige, bedeutungslose Handlungen aus – stets mit dem Gefühl, dass etwas nicht stimmt. Die teils neu für die Ausstellung produzierten Linolschnitte entführen in Welten, in denen Vertrautes ins Unwirkliche rückt und fiktionale Szenarien entstehen. Deutsche Industriebauten der 1930er Jahre treffen auf einen italienischen Geschlechterturm aus San Gimignano und suggerieren eine vorstädtische Landschaft zwischen Industrie und Dorfidylle. Speckmanns großformatige und installativen Arbeiten scheinen Dystopie und Utopie in einer eigenen Welt abzubilden, die an alte Science-Fiction-Filme erinnert und sowohl von gestern als auch von morgen sein könnte. Diese Spannung lässt vermuten, dass vielleicht nur Bilder sprechen können.
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Sebastian Speckmann - Some things can be left unsaid, Sebastian Speckmann
- Langue
- Année de publication
- 2018
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- Titre
- Sebastian Speckmann - Some things can be left unsaid
- Langue
- Allemand
- Auteurs
- Sebastian Speckmann
- Éditeur
- Modo
- Publié
- 2018
- Format
- souple
- Pages
- 56
- ISBN10
- 3868332464
- ISBN13
- 9783868332469
- Séries
- Mots clés
- Nonfiction, Art / Culture, Catalogues d'expositions
- Description
- Der Titel der Publikation und der ersten Ausstellung des Leipziger Künstlers Sebastian Speckmann in der Schweiz spielt mit subtiler Irritation durch feine Wortverschiebung: Manche Dinge sollten unausgesprochen bleiben. In den Linolschnitten, Holzschnitten und Collagen des ehemaligen Studenten von Neo Rauch und Heribert C. Ottersbach schleicht sich etwas Irritierendes ein, verborgen im archaischen Schwarz-Weiß-Kontrast. Zivilisatorische Überreste, Landschaften, Architektur und vereinzelte Menschen führen merkwürdige, bedeutungslose Handlungen aus – stets mit dem Gefühl, dass etwas nicht stimmt. Die teils neu für die Ausstellung produzierten Linolschnitte entführen in Welten, in denen Vertrautes ins Unwirkliche rückt und fiktionale Szenarien entstehen. Deutsche Industriebauten der 1930er Jahre treffen auf einen italienischen Geschlechterturm aus San Gimignano und suggerieren eine vorstädtische Landschaft zwischen Industrie und Dorfidylle. Speckmanns großformatige und installativen Arbeiten scheinen Dystopie und Utopie in einer eigenen Welt abzubilden, die an alte Science-Fiction-Filme erinnert und sowohl von gestern als auch von morgen sein könnte. Diese Spannung lässt vermuten, dass vielleicht nur Bilder sprechen können.